丹青畫卷里的長征壯歌

■李  韜

紀(jì)錄片《“畫”說長征》中展示的部分長征題材畫作，從上至下依次為《我們一定會回來》《紅軍師長陳樹湘》《四渡赤水出奇兵》《紅軍過雪山》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《北上》。

由解放軍新聞傳播中心廣播電視部、中國人民革命軍事博物館聯(lián)合推出的紀(jì)錄片《“畫”說長征》，以長征中的重大事件為敘事脈絡(luò)，從中國人民革命軍事博物館館藏的長征題材經(jīng)典畫作切入，將繪畫藝術(shù)與長征史實(shí)融合，引領(lǐng)觀眾重溫那段波瀾壯闊的紅色征程，是幫助觀眾更好體悟、傳承、弘揚(yáng)長征精神的又一次熒屏創(chuàng)新。

一

該片采取演播室學(xué)者訪談、館藏畫作講解、“我在軍博唱支歌”3個現(xiàn)場聯(lián)動的形式，結(jié)合長征題材影視畫面，將紅軍官兵艱苦卓絕的戰(zhàn)斗環(huán)境、英勇無畏的戰(zhàn)斗精神、團(tuán)結(jié)一致的革命情誼，進(jìn)行了生動呈現(xiàn)。

如介紹畫作《紅軍過雪山》時，該片先通過影視畫面，介紹了紅軍官兵歷經(jīng)艱險戰(zhàn)斗來到夾金山的過程，直觀展現(xiàn)了夾金山終年積雪、氣候多變、山勢陡峭的險惡環(huán)境，形象表達(dá)紅軍官兵面臨的艱難險阻。接著，在《紅軍過雪山》的展陳墻前，講解員通過畫作細(xì)節(jié)展現(xiàn)中央紅軍翻越夾金山的壯舉。畫家巧妙構(gòu)圖，遠(yuǎn)景中的烏云襯托著近景中的冰坡，冰坡前端是攜帶輜重、頂風(fēng)冒雪艱難攀爬的紅軍官兵。畫作右上方，夾金山巍峨蒼茫，與紅軍官兵不屈不撓的革命意志、大無畏的革命樂觀主義精神相得益彰。

而后，鏡頭回到演播室，在訪談中，學(xué)者從美學(xué)、軍史維度向觀眾延伸介紹了《紅軍過雪山》的更多藝術(shù)、歷史細(xì)節(jié)。紅軍官兵為什么選擇翻越這座“生命禁區(qū)”？學(xué)者也滿懷深情地給予解答，當(dāng)時戰(zhàn)斗形勢嚴(yán)峻，唯有跨越天險夾金山，才能盡快甩開敵軍。于紅軍官兵而言，這是最快的路，也是最艱難的路。紅軍官兵在爬雪山過程中，“強(qiáng)幫弱，大幫小，走不動的扶著走，扶不動的抬著走”“開飯時大家忍著饑餓互相謙讓，干部讓戰(zhàn)士、戰(zhàn)士讓病號”等一個個動人故事，也通過引用長征親歷者的回憶錄等得以生動講述。

在“我在軍博唱支歌”現(xiàn)場，當(dāng)“雪皚皚，野茫茫。高原寒，炊斷糧。紅軍都是鋼鐵漢，千錘百煉不怕難。雪山低頭迎遠(yuǎn)客……”的歌聲響起，正在館內(nèi)參觀的觀眾不禁駐足聆聽，兒童跟隨旋律揮舞著五星紅旗。觀眾神情專注，在舒緩的旋律、鏗鏘的歌聲中，感受著紅軍官兵“寒風(fēng)透骨涼，風(fēng)涼血不涼”的豪邁氣概。

該片以史實(shí)為支撐，以繪畫藝術(shù)為切入點(diǎn)，融合影視藝術(shù)、音樂藝術(shù)等表現(xiàn)形式，集專業(yè)性、藝術(shù)性、思想性于一體，為紀(jì)錄片提升文化傳播力、影響力提供了有益借鑒。

二

該片傾情講述了畫作背后悲壯的英雄故事，為可歌可泣的長征精神加入了生動的注腳。

紅25軍經(jīng)河南省方城縣獨(dú)樹鎮(zhèn)時，遭遇敵軍猛烈阻擊，吳煥先、程子華、徐海東等領(lǐng)導(dǎo)人身先士卒，在極其艱難的條件下，與敵展開白刃戰(zhàn)，最終突破重圍。畫作《鏖戰(zhàn)獨(dú)樹鎮(zhèn)》以這一歷史事件為原型創(chuàng)作。在嚴(yán)寒環(huán)境中，紅軍官兵的手被凍僵，拉槍栓十分費(fèi)力，致使戰(zhàn)斗一度陷入被動局面。危急時刻，吳煥先從一名戰(zhàn)士身上抽出大刀，高喊“共產(chǎn)黨員跟我來”，率先沖入敵陣與敵殊死搏斗?！恩閼?zhàn)獨(dú)樹鎮(zhèn)》畫面上方，舉刀揮向敵人的戰(zhàn)士，構(gòu)成了遠(yuǎn)景人物的高點(diǎn)。而近景負(fù)傷臥倒的戰(zhàn)士們，也展現(xiàn)出戰(zhàn)斗的慘烈。獨(dú)樹鎮(zhèn)戰(zhàn)斗是紅25軍長征中生死存亡的戰(zhàn)斗，后與血戰(zhàn)湘江、四渡赤水等成為長征中著名的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗。

再如著名畫作《紅軍師長陳樹湘》，描繪了“絕命后衛(wèi)師”紅34師師長陳樹湘“斷腸明志鑄忠魂”的悲壯故事，從繪畫視角再現(xiàn)了陳樹湘師長壯烈犧牲的一幕。該片還走進(jìn)陳樹湘生平事跡陳列展、陳樹湘烈士犧牲地，生動講述烈士犧牲前后的動人故事。如何將人們熟悉的長征故事講得生動可感，該片通過創(chuàng)新講述視角、豐富講述層次、精選影像內(nèi)容等方法，使得英雄壯懷激烈的故事愈加立體，讓觀眾能夠穿透屏幕與英雄精神產(chǎn)生情感共振。

三

作為一部從繪畫視角展現(xiàn)長征精神的紀(jì)錄片，該片還注重從畫家角度，展現(xiàn)他們以畫筆繪就長征故事、追尋長征精神的獨(dú)特心路歷程。

如在敘述紅軍官兵翻越夾金山時，該片融入了長征親歷者黃鎮(zhèn)用畫筆勾勒和記錄長征的故事。黃鎮(zhèn)是我國駐匈牙利首任大使，也是一位藝術(shù)造詣極深的藝術(shù)家，曾擔(dān)任原文化部部長。他是目前為止，唯一有長征題材美術(shù)作品傳世的長征親歷者。長征途中，黃鎮(zhèn)用畫筆記錄長征的作品有四五百張之多。然而，遺憾的是，多數(shù)畫作都在戰(zhàn)火紛飛的征途中或損毀或遺失。僅有25幅畫作，因被拍成照片而幸運(yùn)地流傳下來，于1938年被匯編為《西行漫畫》出版。書中，黃鎮(zhèn)用《上第一座雪山》和《下雪山》兩幅作品，描繪了紅軍官兵翻越夾金山的情景。在《上第一座雪山》左側(cè)，黃鎮(zhèn)寫下“雪山高，鐵的紅軍、鐵的意志更高”，筆法剛勁；在《下雪山》右側(cè)，黃鎮(zhèn)寫下“下雪山的喜悅”，筆法輕盈。其用線條勾勒的雪山險峻、題字字里行間飽含的真情實(shí)感、用筆的剛與柔，歷經(jīng)歲月的沉淀，仍洋溢著濃郁的精神芬芳。

再如介紹畫作《紅軍過草地》時，該片延展講述了其繪制者張文源沿著紅軍官兵過草地的路線采風(fēng)、寫生的往事。60多年前，張文源在甘孜當(dāng)兵。紅軍官兵過草地的英勇頑強(qiáng)一直深深感染著張文源，他渴望用畫筆表現(xiàn)紅軍這段艱苦卓絕的征程。多年后，張文源兩次冒險進(jìn)入草地汲取創(chuàng)作營養(yǎng)，飽含深情地繪就了《紅軍過草地》。一位軍旅畫家用心去追尋前輩足跡、體悟前輩心路，畫作內(nèi)外，赤誠兵心，心心相印。

在創(chuàng)作畫作《遵義會議》時，畫家彭彬通過閱讀大量文獻(xiàn)資料、實(shí)地走訪，繪制了大量寫生稿。畫作初稿完成于1977年，又在1996年進(jìn)行了修改。彭彬醞釀、雕琢《遵義會議》歷時19年，使得畫作內(nèi)容進(jìn)一步完善，人物形象進(jìn)一步豐滿。彭彬用心用情展現(xiàn)長征精神的藝術(shù)追求，躍然熒屏。沈堯伊也繪制了同主題畫作《遵義會議》。兩者相比，前者風(fēng)格活潑，后者風(fēng)格肅穆，卻皆為遵義會議題材美術(shù)精品。該片通過對兩幅畫的比照講述，從側(cè)面展現(xiàn)出畫家們的崇高藝術(shù)追求與卓越藝術(shù)境界。

長征故事時講時新、常講常新，長征精神歷久彌珍、歷久彌堅(jiān)。該片從獨(dú)特的繪畫維度較為系統(tǒng)地呈現(xiàn)了長征歷程，使紀(jì)錄片藝術(shù)與其他門類藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了聯(lián)結(jié)，對于藝術(shù)描述革命故事、彰顯革命情懷，提供了有益啟迪。

圖片設(shè)計(jì)：王  巖

掃碼觀看紀(jì)錄片《“畫”說長征》精彩片段 視頻剪輯：朱  發(fā)、曹  煜