典萃芳華　集其大成

——評《京劇大典》的文獻(xiàn)價值

■馬兵

在中國戲曲藝術(shù)的長河中，京劇以其集大成的藝術(shù)形態(tài)和深厚的文化底蘊成為中華民族的文化瑰寶。近年來，隨著國家對傳統(tǒng)文化傳承的重視，一系列系統(tǒng)性的京劇文獻(xiàn)整理工程相繼展開，形成以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)、以文化傳承為目標(biāo)的多層次保護(hù)體系。由王文章?lián)慰傊骶?、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所專家團隊歷時十余年編纂、山東文藝出版社出版的《京劇大典》就是其中的重要成果。全書五典六十一卷，以系統(tǒng)性文獻(xiàn)集成的方式完整展現(xiàn)京劇200余年的藝術(shù)全貌，以學(xué)術(shù)工程的形態(tài)回應(yīng)了傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的時代命題，堪稱中華戲曲文獻(xiàn)整理的里程碑工程。

作為“國劇”的京劇，其形成與發(fā)展與中國近現(xiàn)代史的脈絡(luò)緊密交織。而《京劇大典》的編纂，既延續(xù)盛世修典的文化傳統(tǒng)，也體現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者對傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承的使命擔(dān)當(dāng)。相比于一般文獻(xiàn)，戲曲文獻(xiàn)有其特殊性，如苗懷明教授所論，戲曲文獻(xiàn)的整理要充分考慮到“文獻(xiàn)內(nèi)容和載體的各種情況”，因為“戲曲除以文字記載的劇本、論著等文獻(xiàn)資料外，還有大量非文字記載的、以實物形式存在的其他文獻(xiàn)資料，即通常所說的戲曲文物，如戲臺、雕塑、道具、樂器、繪畫等。這類非文字的實物文獻(xiàn)對戲曲研究遠(yuǎn)較詩文、小說等學(xué)科重要，可以說與以文字記載的戲曲文獻(xiàn)同樣重要，都是研究戲曲的第一手珍貴材料，并非可有可無的邊角余料”。

《京劇大典》則旨在“為包括表演技藝傳承在內(nèi)的京劇和戲曲的持續(xù)發(fā)展提供可借鑒的深厚資源”，它秉持“原典集成，述而不作”的編纂原則，將京劇藝術(shù)分解為文學(xué)劇目、表導(dǎo)演藝術(shù)、歷史理論、音樂體系、舞臺美術(shù)五大系統(tǒng)，體現(xiàn)了對戲曲藝術(shù)本體規(guī)律的尊重，又暗合傳統(tǒng)學(xué)術(shù)經(jīng)史子集的分類智慧：文學(xué)劇目典猶如“經(jīng)部”確立藝術(shù)典范，歷史理論典可比“史部”勾勒發(fā)展脈絡(luò)，表導(dǎo)演典對應(yīng)“子部”傳承技藝精髓，音樂典與美術(shù)典則如“集部”薈萃藝術(shù)精華。這種分類體系的確立，源自編纂團隊對京劇藝術(shù)本質(zhì)的深刻認(rèn)知。京劇作為高度綜合的舞臺藝術(shù)，其文學(xué)劇本是根基，表演體系是靈魂，音樂聲腔是血脈，舞臺美術(shù)是衣冠，而歷史理論則是貫通其間的筋骨。正是這種系統(tǒng)性的編纂思路，使得《京劇大典》突破傳統(tǒng)資料匯編的局限。

各典的編纂規(guī)模，在京劇文獻(xiàn)整理史上也堪稱空前。如“文學(xué)劇目典”9卷，收錄經(jīng)典本戲和經(jīng)典折子戲共計200余部，包括影印內(nèi)府本27部。“表導(dǎo)演典”8卷，收錄演員簡介及著述、導(dǎo)演簡介及著述和身段譜著述三部分內(nèi)容。其中身段譜部分，都是老藝人將口訣與自身的學(xué)習(xí)心得整理成冊，形成實踐與理論結(jié)合、圖文并茂的教科書式專著，不僅是研究戲曲表演的資料，而且還可以作為其他表演藝術(shù)創(chuàng)造的重要借鑒?！耙魳返洹?3卷，涵蓋工尺譜、簡譜、五線譜等不同記譜體系，既有唱段譜，也有劇目全譜，還有器樂譜。“美術(shù)典”4卷，包括京劇的舞臺美術(shù)和舞臺樣貌兩部分，其中圖譜集中了有關(guān)京劇藝術(shù)各方面的形象資料，諸如化妝、冠巾、頭飾、面具等，蔚為大觀。

五典之中，歷史理論典是“中國京劇發(fā)展史中各種問題的文章總匯，是京劇各藝術(shù)門類（文學(xué)、音樂、表演、導(dǎo)演、舞美）的研究結(jié)集”，其編纂很有學(xué)術(shù)挑戰(zhàn)性。首先是文獻(xiàn)收錄的豐贍性與系統(tǒng)性。編者以中國藝術(shù)研究院圖書館、國家圖書館等權(quán)威機構(gòu)為依托，歷經(jīng)十余年爬梳剔抉，將散見于筆記、報刊、專著中的京劇史料盡數(shù)網(wǎng)羅，搶救了大量瀕危史料。從劉半農(nóng)、周明泰編著的《五十年來北平戲劇史材》，到周劍云輯錄的《菊部叢刊》；從方問溪首部京劇術(shù)語辭典《梨園話》，到齊如山研究劇藝的《中國劇之組織》等重要專著；從《申報》1872年最早的戲曲廣告，到《二十世紀(jì)大舞臺》發(fā)軔的改良思潮——這些跨越兩百余年的京劇文獻(xiàn)，首次以體系化的面貌匯集呈現(xiàn)。特別值得稱道的是對名伶專集的收錄，如《梅蘭芳專集》《程硯秋圖文集》等捧角文獻(xiàn)，完整保存了演出評價、詩詞題詠等鮮活史料，為流派研究提供獨特視角。再者，該典將京劇發(fā)展置于社會變革的宏觀視野中,如特別設(shè)立“學(xué)術(shù)爭鳴”專題，將新中國成立以來關(guān)于戲曲現(xiàn)代化、表演體系、流派傳承等重大論爭的文獻(xiàn)并列呈現(xiàn)，為研究者提供了思辨的學(xué)術(shù)現(xiàn)場。該典兼具文獻(xiàn)價值與工具書功能，為學(xué)術(shù)研究提供了堅實基礎(chǔ)，也為京劇藝術(shù)的傳承和普及創(chuàng)造了有利條件，標(biāo)志著京劇歷史理論研究從零散考據(jù)走向系統(tǒng)建構(gòu)的新階段。

（作者：馬兵，系山東大學(xué)文學(xué)院教授）