抗日烽火中的戰(zhàn)地丹青

■劉　紅

鞏固團(tuán)結(jié) 抗戰(zhàn)到底（版畫(huà)）　劉  峴作　中國(guó)美術(shù)館藏

當(dāng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫中華大地時(shí)，美術(shù)工作者們以一種通俗化、大眾化的宣傳方式，勾勒出熾熱的抗戰(zhàn)精神圖景，在我黨我軍宣傳思想戰(zhàn)線上發(fā)揮了積極的作用。

一

我軍的美術(shù)工作是在抗戰(zhàn)烽火中不斷發(fā)展壯大的。有關(guān)抗戰(zhàn)的街頭標(biāo)語(yǔ)、黑板報(bào)、漫畫(huà)、壁畫(huà)等，成為這一時(shí)期最直接、廣泛的傳播方式。

血并朱研，淚和墨潑。那些斑駁粗糙的墻面，通過(guò)石灰、廣告顏料等化作宣傳陣地。美術(shù)工作者以簡(jiǎn)潔明了的構(gòu)圖，淺顯直白的藝術(shù)符號(hào)，繪制出一幅幅通俗易懂且震撼人心的圖畫(huà)。有的畫(huà)還配上了鏗鏘有力的宣傳標(biāo)語(yǔ)，如 “打倒日本帝國(guó)主義”“抗戰(zhàn)到底”等，有力激發(fā)了群眾的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)侵略者的仇恨。

在延安，大街小巷的墻壁上、門(mén)板上，甚至樹(shù)干上都貼滿了抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)和標(biāo)語(yǔ)。這些鼓舞人心的美術(shù)作品，提振了群眾的抗戰(zhàn)士氣、堅(jiān)定了抗戰(zhàn)決心。在華北地區(qū)，有些抗日宣傳畫(huà)和標(biāo)語(yǔ)還屢次神奇地出現(xiàn)在敵人的堡壘、營(yíng)房上，打擊了敵人的囂張氣焰。

晉察冀軍區(qū)抗敵劇社美術(shù)工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)徐靈和他的戰(zhàn)友們，除了在村莊墻壁上畫(huà)抗日宣傳畫(huà)外，還把宣傳畫(huà)畫(huà)在兩三米見(jiàn)方的白布上，用竹竿架起來(lái)豎在人流聚集的地方。其中《打鬼子，保家鄉(xiāng)》《軍民合作打日本》等作品影響廣泛。他們還制作了帶有日文解說(shuō)詞的漫畫(huà)傳單，或通過(guò)孔明燈、風(fēng)箏，或采用順河漂流等方式傳送到敵占區(qū)，有時(shí)也用弓箭從壕溝內(nèi)射向敵人的炮樓。這些宣傳品，一方面使淪陷區(qū)的民眾了解到我軍的情況，受到鼓舞；另一方面有力震懾了日偽勢(shì)力。

二

紅色報(bào)刊在抗戰(zhàn)時(shí)期是我黨我軍發(fā)布重要信息的平臺(tái)，也是刊登美術(shù)作品的重要載體。周恩來(lái)同志曾在《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表的社論中指出：“在報(bào)紙雜志傳單上，要盡可能地使文字與插圖配合，統(tǒng)計(jì)與圖表配合，戰(zhàn)況與標(biāo)圖配合，勝利與照像配合……”我黨我軍的新聞工作者將藝術(shù)作品轉(zhuǎn)化成重要的新聞產(chǎn)品，一些抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)等或以單獨(dú)形式刊登，或配合新聞、詩(shī)歌、小說(shuō)等圖文并茂呈現(xiàn)，擴(kuò)大了抗戰(zhàn)美術(shù)作品的影響力。

一手拿槍，一手拿筆；是戰(zhàn)士，也是美術(shù)家，這是我軍美術(shù)工作者鮮明的特征。他們中的一部分人在進(jìn)入革命軍隊(duì)前就曾有編輯經(jīng)歷。參軍后，他們延續(xù)了編輯工作，并利用自己的美術(shù)專長(zhǎng)豐富版面。如：呂蒙主編的《抗敵畫(huà)報(bào)》《抗敵生活畫(huà)報(bào)》，賴少其在主編《抗敵畫(huà)報(bào)》的同時(shí)還編輯《蘇中報(bào)》文藝副刊，莫樸任《戰(zhàn)斗報(bào)》《抗敵報(bào)》編輯……這群心懷家國(guó)的美術(shù)工作者，在暗夜中燃起藝術(shù)星火，形成了不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)斗力。

為便于攜帶，這些刊物大都開(kāi)本不大。八路軍總政治部宣傳部主編的《前線畫(huà)報(bào)》采用32開(kāi)本，行軍、作戰(zhàn)間隙，官兵可以順手拿出來(lái)閱讀。它的編輯方針明確規(guī)定：以圖畫(huà)為主，附以簡(jiǎn)明生動(dòng)的文字，融知識(shí)性、戰(zhàn)斗性、故事性、趣味性于一體。為了提高《前線畫(huà)報(bào)》中連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、版畫(huà)作品的質(zhì)量，主編魏傳統(tǒng)還邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)邊區(qū)的畫(huà)家蔡若虹、華君武、焦心河、陳叔亮、江豐、古元、彥涵等為刊物供稿。此外，署名發(fā)表美術(shù)作品的畫(huà)家還有沈柔堅(jiān)、馬達(dá)、力群、王式廓等。

創(chuàng)刊于抗戰(zhàn)烽火中的《新華日?qǐng)?bào)》，著力以插圖、圖表、照片等多種圖像形式配合文字宣傳，也是我黨我軍抗戰(zhàn)宣傳的重要載體。李樺的《旗手》《金門(mén)島上的壯丁》《流亡》，沙清泉的《游擊》，王琦的《活躍于冰天雪地中的我游擊隊(duì)》，劉峴的《鞏固團(tuán)結(jié) 抗戰(zhàn)到底》，馬達(dá)的《以轟炸還轟炸》等作品，呼應(yīng)時(shí)事，既是藝術(shù)創(chuàng)作，也是新聞紀(jì)實(shí)。這種圖文相輔的傳播形式，營(yíng)造出濃厚的抗戰(zhàn)宣傳氛圍，展現(xiàn)出主流媒體在戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員和政治宣傳中的作用。

另外，新四軍軍部、東南局、華中局以及各師印制的《老百姓畫(huà)報(bào)》《淮南大眾畫(huà)報(bào)》《戰(zhàn)士畫(huà)報(bào)》等，美術(shù)作品與文字報(bào)道相互呼應(yīng)，以直觀的視覺(jué)形象讓讀者更深刻地理解抗戰(zhàn)的意義。

當(dāng)時(shí)，我軍的報(bào)刊因戰(zhàn)時(shí)環(huán)境條件因素，一般周期短，出版速度快，發(fā)行量大。八路軍、新四軍及華南、東北的抗日部隊(duì)都辦有報(bào)刊，從各軍區(qū)到連隊(duì)形成了廣泛的宣傳網(wǎng)?？箲?zhàn)美術(shù)宣傳在短時(shí)間內(nèi)迅速覆蓋了不同地區(qū)、不同社會(huì)群體，成為凝聚抗戰(zhàn)力量的精神號(hào)角。許多熱血青年正是受到這些美術(shù)作品的影響，毅然投身到抗日救亡的洪流中。

三

抗戰(zhàn)期間，我軍美術(shù)工作者打破藝術(shù)門(mén)類的邊界，以靈活多樣的形式，實(shí)現(xiàn)抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳的廣泛覆蓋。

華中魯藝是在劉少奇、陳毅同志的關(guān)懷和領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)建的。雖然存續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，但在宣傳抗戰(zhàn)、動(dòng)員群眾、鼓舞士氣等方面出奇出新，成為美術(shù)宣傳借鑒的典范。當(dāng)時(shí)，除了美術(shù)系辦的《民眾畫(huà)廊》刊發(fā)大量宣傳反“掃蕩”、參軍參戰(zhàn)等內(nèi)容的版畫(huà)、漫畫(huà)、宣傳畫(huà)外，校外創(chuàng)建的“大眾畫(huà)廊”里也懸掛著此類題材的美術(shù)作品，吸引了很多群眾觀看。美術(shù)系還和文學(xué)系配合，畫(huà)了許多詩(shī)文并茂的墻畫(huà)；和音樂(lè)系、戲劇系配合，繪制了不少“洋片”。群眾非常喜愛(ài)這種一邊聽(tīng)說(shuō)唱，一邊看畫(huà)的“拉洋片”形式。

展覽活動(dòng)是一種直觀的視覺(jué)體驗(yàn)?？箲?zhàn)期間，我黨我軍高度重視邊區(qū)文化建設(shè)，經(jīng)常舉辦豐富多樣的專項(xiàng)活動(dòng)，包括專題美術(shù)展覽，如抗敵美術(shù)展覽會(huì)、慶祝蘇北文聯(lián)成立美術(shù)展覽、五月木刻展覽會(huì)等。其他地區(qū)還有抗戰(zhàn)木刻展覽會(huì)，街頭抗戰(zhàn)詩(shī)畫(huà)展，抗戰(zhàn)連環(huán)圖畫(huà)展覽等。內(nèi)容包含油畫(huà)、水彩畫(huà)、素描、國(guó)畫(huà)、漫畫(huà)、版畫(huà)等。當(dāng)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)染上硝煙的色彩，當(dāng)木刻的刀鋒刻印著民族的傷痛，這些展覽不僅強(qiáng)化了抗戰(zhàn)宣傳的效果，還因作品深刻的思想性和藝術(shù)表達(dá)力，成為一個(gè)民族在危難時(shí)刻全民抗戰(zhàn)的精神鏡像。

在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)中，我軍美術(shù)宣傳在實(shí)踐中建構(gòu)起廣泛的傳播體系，并逐步形成獨(dú)具特色的抗戰(zhàn)美術(shù)文化形態(tài)。那些在戰(zhàn)火中誕生的美術(shù)作品，不僅是抗戰(zhàn)精神的視覺(jué)化呈現(xiàn)，更是一個(gè)時(shí)代的精神號(hào)角，在新的征程上，繼續(xù)激勵(lì)著我們不斷前行。