以美術(shù)為武器

■晉察冀軍區(qū)三軍分區(qū)沖鋒劇社隊(duì)員  王邦彥

1942年前后，根據(jù)地的形勢(shì)十分嚴(yán)峻，非常艱苦。

勤勞樸實(shí)而對(duì)敵人充滿仇恨的人民，克服著難以想象的艱難困苦，堅(jiān)持戰(zhàn)斗在巍巍太行的崇山峻嶺之間；我們沖鋒劇社美術(shù)組的同志們則以自己的美術(shù)武器和敵人進(jìn)行著斗爭(zhēng)。

條件是困難的，行動(dòng)又極其頻繁。別說顏料、畫筆，就連普通的粗紙也很難得到。我們除了配合演出任務(wù)做最簡(jiǎn)單的繪景和裝置以外，更多的是采用寫標(biāo)語、畫壁畫的形式來宣傳群眾，鼓動(dòng)群眾。工具更是簡(jiǎn)單，本著兩個(gè)方便的原則，一攜帶方便，二用材方便。我們?cè)O(shè)計(jì)制作了一種能裝三色顏料的標(biāo)語筒。美術(shù)組的同志帶著這種標(biāo)語筒，走到哪里，寫到哪里，畫到哪里，踏遍了太行山的山山嶺嶺。標(biāo)語在內(nèi)容上要緊密結(jié)合斗爭(zhēng)形勢(shì)，語言要通俗有力，這樣才能產(chǎn)生鼓動(dòng)和宣傳的作用。在形式上，盡量美術(shù)化，做到鮮明、醒目、美觀。壁畫同樣以三色組成，有條件時(shí)也適當(dāng)配以其他顏色。山區(qū)大都是石屋石墻，平原則大部分是土屋土墻，不管墻壁的條件如何，我們盡量使所寫的標(biāo)語或壁畫產(chǎn)生醒目的效果。記得每次我們?cè)诖孱^繪制大幅壁畫時(shí)，都會(huì)吸引許多群眾圍上來觀看。年輕人給我們搬凳子、扶梯子，老大娘便端來熱水或送干糧給我們吃。我們畫過的壁畫有《參軍光榮》《軍民一家人》《打鬼子保家鄉(xiāng)》等。

在對(duì)敵斗爭(zhēng)最殘酷、艱苦的時(shí)期，我們還曾組成小分隊(duì)隨武工隊(duì)深入敵后，到平原區(qū)開展政治攻勢(shì)。

那里炮樓林立，處處是封鎖溝和鹿砦。一進(jìn)入敵占區(qū)，氣氛突然顯得陰沉冷落，沒有歌聲笑語。我們?cè)谏钜褂勺约喝饲那念I(lǐng)進(jìn)村莊，村頭就是敵人的炮樓，但我們照樣在他們的槍尖閃光下，摸著黑在墻上寫寫畫畫。當(dāng)了解到日寇漢奸在村里奸淫燒殺、無惡不作的滔天罪行時(shí)，我們強(qiáng)忍著心頭的怒火，畫筆上滿蘸仇恨，用醒目的字體寫下大幅標(biāo)語：“當(dāng)漢奸死路一條！”“抗戰(zhàn)必勝，日寇必?cái)?！”“八路軍是老百姓的軍?duì)！”……

將近黎明，我們的工作完成了，又悄悄地轉(zhuǎn)移。后來聽說，敵人在天明后發(fā)現(xiàn)了我們留下的傳單、標(biāo)語和壁畫，氣得暴跳如雷，急忙下令把標(biāo)語壁畫涂抹干凈。這從反面證明了我們的工作已經(jīng)產(chǎn)生了應(yīng)有的效果與作用。

（標(biāo)題為編者加，文章摘編自《中國人民解放軍文藝史料選編》）