“杜鵑花呀杜鵑花，花開(kāi)滿坡滿山洼。心似火焰紅彤彤，身似白玉玉無(wú)瑕。杜鵑花呀杜鵑花，默默無(wú)言吐春芽。風(fēng)風(fēng)雨雨壓不倒，清香萬(wàn)里送天涯。”觀看完國(guó)家大劇院復(fù)排的經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》，這首歌就一直縈繞在我心頭。1935年紅軍長(zhǎng)征出發(fā)后，留在根據(jù)地堅(jiān)持斗爭(zhēng)的人們生活極其艱苦。在革命轉(zhuǎn)入低潮、處于危困的時(shí)候，黨員對(duì)黨的忠誠(chéng)就像杜鵑花一樣高潔與美麗。
1991年，該劇由原總政治部歌劇團(tuán)創(chuàng)排演出，收獲了很大的成功和諸多贊譽(yù)。為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，該劇時(shí)隔30年再次復(fù)排演出。
該劇故事發(fā)生在江西蘇區(qū)杜鵑林，因?yàn)閰^(qū)委書記馬家輝的背叛，7名中共地下黨員被捕。刑場(chǎng)上，老支書為了掩護(hù)女共產(chǎn)黨員田玉梅，讓她能夠逃出去向黨組織報(bào)告黨內(nèi)出現(xiàn)了叛徒，用自己的胸膛擋住子彈。死里逃生的田玉梅，冒險(xiǎn)找到馬家輝報(bào)告。馬家輝賊喊捉賊、陷害玉梅，還和白軍團(tuán)長(zhǎng)設(shè)下埋伏，妄圖一舉消滅游擊隊(duì)。危急關(guān)頭，田玉梅一片赤誠(chéng)化解了七叔公對(duì)她的疑團(tuán)，把桂英心中熄滅的革命之火重新點(diǎn)燃，揭穿了馬家輝的叛徒嘴臉。田玉梅與桂英在籌鹽時(shí)遭遇白軍。桂英壯烈犧牲，田玉梅為拖住敵人，保護(hù)游擊隊(duì)員，被敵人抓住，最終慷慨就義，血灑杜鵑坡。
該劇劇本改編自林杉1957年發(fā)表的同名電影文學(xué)劇本，而電影文學(xué)劇本的源頭則可以追溯到王愿堅(jiān)在1954年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《黨費(fèi)》。三個(gè)版本都塑造了一個(gè)壓不垮的、堅(jiān)貞不屈的女共產(chǎn)黨員形象，她是“黨的女兒”，是黨培養(yǎng)和教育出來(lái)的。通過(guò)這樣一個(gè)典型人物，反映了蘇區(qū)人民在殘酷的革命斗爭(zhēng)中鍛煉出來(lái)的英雄品格。不同的是，小說(shuō)《黨費(fèi)》中一切事件都是圍繞著交黨費(fèi)（咸菜）鋪展開(kāi)來(lái)，情節(jié)并不復(fù)雜；而電影劇本則延展了小說(shuō)故事的前前后后，尤其是增加了叛徒馬家輝的角色。1991年歌劇版是電影劇本的再一次提煉和創(chuàng)造，劇情強(qiáng)化了馬家輝作為叛徒的戲劇情節(jié)，使得故事更加具有懸念。
歌劇的藝術(shù)魅力在于它不僅能讓觀眾聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)，還能讓觀眾“看見(jiàn)”音樂(lè)。由于該劇劇本的戲劇情節(jié)曲折復(fù)雜，矛盾沖突尖銳，客觀上也增加了藝術(shù)表演上“解扣”的難度。如何藝術(shù)處理劇中角色的唱段表演，把故事演繹得合情合理，直接關(guān)系到歌劇的藝術(shù)質(zhì)量。所以此次復(fù)排對(duì)主創(chuàng)人員是一次挑戰(zhàn)。
全劇中比較復(fù)雜的是玉梅勸說(shuō)桂英一段，在這段戲中，演員們展示了深厚的聲樂(lè)基礎(chǔ)和扎實(shí)的表演功底。秉性善良的桂英不堪丈夫馬家輝叛變革命的惡劣行徑，精神崩潰。后來(lái)在玉梅的勸說(shuō)下，她才清醒過(guò)來(lái)，所以桂英表現(xiàn)得時(shí)而瘋癲、時(shí)而清醒。隨著劇情發(fā)展，玉梅來(lái)找桂英，隔著門縫正好瞧見(jiàn)她正站上凳子，準(zhǔn)備上吊?？嗫鄤裾f(shuō)無(wú)果，玉梅突然爆發(fā)，拍著桌子，用充滿憤怒的聲音說(shuō)道：“你以為死了就清白了？你以為，死了就干凈了？”接著玉梅演唱：“想一想，看一看，怎么對(duì)得起那光閃閃的名字——共產(chǎn)黨員！”演員情緒激昂、真誠(chéng)，動(dòng)作簡(jiǎn)練、剛勁，唱腔濃烈、深沉。然后，音樂(lè)旋律變得較為柔和。桂英趴在地上痛哭，玉梅輕輕走到桂英旁邊，單腿跪地雙手將桂英摟在懷里唱：“我和你，從小一起打豬草，泉水旁，同唱山歌編竹籃……”這是玉梅在回憶和桂英共同成長(zhǎng)、擁有共同信念的美好時(shí)光。演員這段演唱十分柔情，通過(guò)生動(dòng)的表情和神態(tài)傳達(dá)給觀眾一個(gè)感覺(jué)，玉梅是在用一顆火熱的心去溫暖桂英將要死去的冰冷的心，鼓勵(lì)她堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)。最后，玉梅唱道：“你丈夫犯下滔天罪，憑什么要你來(lái)承擔(dān)……有怒你就沖天喊，有恨你就握緊拳?！比缓竽闷鹱郎系狞h證交還給桂英，繼續(xù)唱道：“你把它好好貼身邊，莫要再軟弱，莫要再悲嘆，挺起胸，朝前站，生死和黨心相連！”尾句點(diǎn)題，演員作為女高音，把尾句唱得蕩氣回腸，全劇被推向高潮。整段表演細(xì)膩生動(dòng)，節(jié)奏張弛有度，大大增加了戲劇的張力，較好地完成了桂英從彷徨到信念堅(jiān)定的轉(zhuǎn)折。
回顧我國(guó)的歌劇歷史，從新歌劇《白毛女》開(kāi)始，到《小二黑結(jié)婚》《江姐》《黨的女兒》，民族歌劇在歷史上留下光輝足跡，在戲劇性、文學(xué)性和音樂(lè)性上聳立起一座座高峰，為新時(shí)代歌劇創(chuàng)作提供了寶貴的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)。
此次復(fù)排，也是對(duì)經(jīng)典軍旅戲劇的一次致敬。該劇初創(chuàng)時(shí)，集結(jié)了當(dāng)時(shí)全軍眾多優(yōu)秀藝術(shù)家，閻肅（執(zhí)筆）、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)編劇，王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行作曲。這充分反映了我黨、我軍歷來(lái)重視文藝工作，以文藝為武器來(lái)描寫軍事斗爭(zhēng)，藝術(shù)地呈現(xiàn)黨史、軍史，塑造英雄形象的光榮傳統(tǒng)。軍旅題材戲劇一直伴隨著革命事業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，伴隨著我們這支軍隊(duì)的壯大而壯大。期待軍旅戲劇能在新時(shí)代創(chuàng)作出新的經(jīng)典，書寫新的輝煌篇章。